Grupo μ
O signo icónico
Conceitos abordados no Capítulo IV:
Diferença entre copia e reconstrução, motivação, “objectos reais”, produção e recepção, isomorfismo, plano da expressão, plano do conteúdo, signo icónico, tipo ou classe, referente, significante, estabilização, conformidade, reconhecimento, transformações, relações significante – referente, relações referente - tipo, relações tipo - significante, diferença entre significado linguístico e visual, marca, entidade, subentidade, supraentidade, subtipo, supratipo, determinantes e determinados, adjunção, supressão, substituição, permutação, transformações geométricas, transformações analíticas, transformações ópticas, transformações cinéticas, filtrado, discretização, nitidez, profundidade de campo
Caracterização do signo icónico
Do ponto de vista da percepção, um signo icónico cria um modelo de relações (entre fenómenos gráficos) homólogo ao modelo de relações perceptivas ao que construímos ao conhecer e recordar um objecto.
O iconismo define muitos fenómenos diferentes (analogia dos instrumentos de medida e dos computadores até aos casos em que a semelhança entre signo e objecto está feita com regras sofisticadas bem como no caso da imagem espectacular). Todos estes fenómenos dependem da semiótica.
Distingue-se na noção de iconicidade duas relações distintas: o parecido (reflexivo e simétrico) e a representação.
Estes pensadores defendem que qualquer coisa pode representar qualquer coisa.
Abandonam a ideia de cópia proposta antes a ideia de reconstrução.
MODELO GERAL DO SIGNO ICÓNICO
O signo icónico pode ser definido como um produto de uma tripla relação entre três elementos
O grupo μ propõe definição tripla do signo (significante; tipo e significado) em substituição da definição binária (significante -significado)
Significante icónico – conjunto mobilizado de estímulos visuais que correspondem a um tipo estável identificado graças ao momentos desse significante. Este pode ser associado com um referente sendo reconhecido como hipótese de tipo mediante relações de transformação com o referente.
Tipo – é a representação mental constituída por um processo de integração (pode ser genericamente descrito). A sua função consiste em permitir equivalências entre o referente e o significante.
Tem características conceptuais (não tem características físicas)
Referente – designatum actualizado
O objecto não é visto como uma suma não organizada de estímulos sendo membro de uma classe onde o referente não é necessariamente real
A existência desta classe de objectos é validada por a do tipo
O referente é particular e possui características físicas.
Entre estes 3 elementos (significante; tipo e significado) são criadas relações que podem ser descritas genericamente e sincronizadamente
Estes elementos têm características espaciais sendo comensuráveis
Existe uma homologação entre modelos de relações perspectivas.
As relações que se baseiam nesta comensurabilidade ou homologação podem ser denominadas transformações. (geométricas, analíticas, algébricas, ópticas)
Operações de transformação
Compreendem dois sentidos: (significante e referente e referente e significante) – estas operações são aplicadas para postular baseando-se em características do significante
A Reconstrução por transformação feita com a ajuda dos dados proporcionados pelo tipo e pelo arquétipo
As regras da transformação são aplicadas para elaborar um significante baseado na percepção de um referente (concreto e presente / postulado) – as transformações descritas permitem dar testemunho da ilusão referencial (a que une significante e referente), bem como a equivalência de dois significantes.
Referente – tipo
Neste género de transformação existe uma relação de estabilização e integração (os elementos pertinentes extraídos do contacto com o referente são acrescentados aos paradigmas que constituem o tipo).
Por outro lado (tipo - referente) a operação constituída por uma prova de conformidade (mecanismos idênticos à terceira relação)
Tipo – significante
Os estímulos visuais podem ser objecto prova de conformidade que a partir das manifestações sensoriais formulam ou não hipóteses de tipo. Por outro lado (significante – tipo) – existe um reconhecimento do tipo – confrontar um objecto (singular) com um modelo (geral). Este tipo de estrutura baixa a forma de paradigmas
Muitos objectos podem ser corresponder a um tipo único.
Nesta transformação existem critérios de reconhecimento que são de natureza qualitativa e quantitativa.
O problema da relação entre tipo e significado é de enorme importância na semiótica geral.
Marcas
Articulando o significante em determinantes conduz na prática a um fim.
As entidades correspondentes a tipos acabam por articular-se em subentidades que correspondem a tipos subordinados.A este tipo de manifestações dá-se o nome de marcas que se definem por a ausência de correspondência com um tipo.
Estrutura do tipo
Existe hierarquia entre determinantes que correspondem a uma hierarquia de subtipos. Tipos subtipos e supratipos
Tipo não possui caracteres visuais podendo ser descrito por uma série de características algumas das quais são visuais e outras não. Essas características estão de acordo com o nível de análise. Existem agrupamentos de tipos que mantêm entre eles relações vagas ou simplesmente estatísticas.
Transformações geométricas 
Emparelhamento simples
Translação – figura encontra-se, idêntica, noutro lugar do espaço
Rotação – conservação de ângulos e longitudes – figura é idêntica mas a sua orientação modifica-se no plano.
Simetria – conservação dos ângulos e das longitudes. Figura idêntica mas invertida.
Homotecia – não conservam as longitudes (há uma redução da figura)
Emparelhamentos completos
Deslocação – compostos por translação e rotação
Semelhanças – produto da deslocação e de homotecia
Congruências – produto de translações rotações e reflexões
Transformações analíticas
Diferenciação e filtrado e algumas das suas modalidades – a estas transformações chamam analíticas porque dependem de outro ramo da matemática que é a análise.
Diferenciação
No caso das imagens aborda-se por ex. a magnitude física como a luminosidade que varia de um ponto ao outro de um campo de visão.
Esta transformação pode ser examinada pelo seu interesse económico e instrumental uma vez que permite representar um espectáculo completo mediante intervenções completamente localizadas pondo em marcha um modelo de leitura ou de decifração, segundo o qual o máximo de informação se encontra concentrado nas transições.
A transformação obtida é uma leitura do transformado de uma forma mais precisa (uma simulação)
O filtrado e a discretização
A obtenção de informação num ponto é confundida num estímulo médio que alcança o nosso olho, o qual analisa e produz uma resposta (um sinal nervoso)
Vector com 3 componentes:
L – luminosidade
S – saturação
D – dominante cromática
Cada sinal é um ponto no espaço em 3 dimensões.
Transformação filtrada – Filtração de um componente do vector que opera uma projecção dos pontos sobre um plano ou dois componentes sobre uma recta.
discretização - permitir dois ou vários valores discretos excluindo toda a variação contínua do parâmetro considerado (um tipo menos radical de filtração) - filtração incompleta
Transformações ópticas
Estas transformações afectam as características físicas da imagem no sentido óptico deste termo.
A transformação
Fixação do componente (luminosidade e brilho)
Os contrastes de quem cria a imagem não são necessariamente os mesmos do sujeito (não são necessariamente equivalentes). O Contraste derivado das técnicas e utensílios do Homem é superior ao encontrado na natureza
A luminosidade é objecto de uma transformação que é preciso implicar na definição de iconismo – transformação y.
Nitidez e profundidade de campo 
Na visão normal existe um ângulo de vista sólido em que podemos distinguir várias zonas concêntricas.
A Profundidade de campo pode ser fortemente diminuída por um objecto com foco largo e pouco diafragma e por outro lado aumentada por outros dispositivos.
Transformações cinéticas
Implicam a deslocação do observador com relação à imagem. Esta deslocação afecta a relação entre significante e outros elementos do signo. Neste grupo encontram-se principalmente a Integração e a anamorfosis que nos conduzem à multi-estailidade.
O funcionamento das tramas e dos plumeados baseia-se em certas propriedades do nosso sistema sensorial. Os conceitos de ordem próxima e longínqua são aqui referidos.
Transformação iconismo e retórica
3 Questões de importância desigual a propósito da transformação
1 – Determinadas propriedades das transformações que a classificação destaca.
2 - Hipótese de uma escala de iconocidade que foi formulada em mais de uma ocasião estando ligada ás transformações.
3 - Trata do carácter possivelmente retórico.
Algumas possibilidades das transformações
O icononismo estabelece uma distância entre referente e significante, distancia que se descreve por uma série de transformações
Homogeneidade das transformações – uma certa transformação é homogénea ou heterogénea dependendo como afecta ou não a totalidade do campo que se deve transformar.
Equivalências – transformações simétricas, reflexivas e transitivas
Homeomorfia – transformação característica dum ramo particular da geometria (não métrica)
Estas teorias procuram uma descrição rigorosa das observações intuitivas a propósito das imagens (problema do iconizado)
a)As transformações icónicas são reversíveis / simétricas· (é necessário sair da teoria das transformações para distinguir a imagem do seu modelo)
b)As transformações icónicas são compostas entre elas / transitivas (Podem ou não exercer-se operações retóricas sobre a (a) ou b)) bem como nas duas e neste caso é possível q b) anule a a))
Transformação e escala de iconicidade
Na imagem, a informação não está repartida uniformemente. A transformação é uma operação que trata de um conjunto de traços espaciais atribuídos ao referente. A ideia de escala mostra que é possível situar todas as transformações em função de um tamanho quantificável de iconicidade.
É necessário conceber estas transformações também num plano qualitativo e ter em conta os tipos icónicos que correspondem estes objectos
No reportório dos tipos, tais objectos podem ter estatutos geométricos mais ou menos forçados
A Dimensão pragmática das transformações é o factor que explica a intuição de uma escala de iconicidade.
Uma teoria dos tipos para funcionar de modo satisfatório deve planear unidades estruturais hierarquizadas em múltiplos níveis.
Para a teoria das transformações não basta explicar o fenómeno da iconicidade, tem que descrever com precisão um dos seus parâmetros.
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Como é que eles equacionam a importância da existência de elementos plásticos nas composições visuais?
É a introdução de elementos plásticos nas composições visuais que distingue o signo icónico do signo plástico. Enquanto que aquele remete para o seu referente – apesar de nunca nos podermos alhear do papel desempenhado pela cultura na capacidade de ler esses signos – o signo plástico mobiliza uma multiplicidade de valores a partir de experiências sensoriais a nível de forma, dimensão, textura, posição e orientação para a atribuição de significações. Esses valores não têm necessariamente que ver com referentes sendo mesmo possível alguma arbitrariedade na tendência ora para o simbolismo ora para o iconismo O signo plástico pode ser também abordado a nível conceptual, isto é, da coerência, organização dos elementos dentro do enunciado O signo plástico pode ser também abordado a nível conceptual, isto é, da coerência, organização dos elementos dentro do enunciado O signo plástico pode ser também abordado a nível conceptual, isto é, da coerência, organização dos elementos dentro do enunciado
Como se interpenetram elementos plásticos e elementos conceptuais?
A despeito da potencial arbitrariedade de relação no signo plástico entre indicante e indicado e da multiplicidade de composições e significados possíveis, logo grande instabilidade tenta-se encontrar e definir neste tratado que elementos semânticos estão presentes de forma estável na generalidade de ícones plásticos, chegando assim a categorias como forma, cor, espaço e textura tanto a nível de significante como de significado. É a utilização destas categorias e suas subcategorias que permite a análise conceptual do signo plástico. Não é possível atribuir um conteúdo ou um significado unívoco às expressões cromáticas ou ao grão dum enunciado ou mesmo à articulação das várias formas entre si e com o fundo. No entanto é o reconhecimento da presença, ausência ou variabilidade da unidade semiótica que permite, por exemplo, alguma categorização.
O signo plástico pode ser também abordado a nível conceptual, isto é, da coerência, organização dos elementos dentro do enunciado
O que é um signo visual?
Costuma falar-se no signo visual por oposição a signo verbal argumentando que enquanto este tem carácter simbólico o signo visual remete para um objecto que representa por qualquer tipo de semelhança. Porém o signo visual também pode agregar significados arbitrários, convencionais e culturais.
Por outro lado o signo visual que engloba a imagem no seu conjunto que possui um referente de aparência real não poderá chamar-se por essa razão signo icónico?
E se tem um referente do mundo real como distingui-lo, por exemplo duma obra de arte de características mais naturalistas cuja função não é efectivamente a remissão para o objecto real, mas sim a de agregar uma multiplicidade de significados expressivos e mesmo simbólicos através das linhas formas, cores, etc?
Esta complexidade de abordagens permite-nos pois usar a expressão signo visual como uma categoria global empírica de signo, mas dada a falta de estabilidade de características, levou à necessidade de distinguir dentro do signo visual duas categorias fundamentais: signo icónico e signo plástico.
Que desdobramento se pode assumir num signo visual e como aplicar este modelo a um caso concreto?
O signo visual seja ele icónico ou plástico pode ser abordado, como qualquer signo, do ponto de vista do significante ou do significado. Assim, imaginemos, por exemplo, a repetição duma mesma forma num enunciado: o modo como estão distribuídas, orientação, as diversas dimensões usadas, a própria interacção com texturas diversificadas podem potenciar significações de tensão ou equilíbrio, conformidade com referentes ou simbolismos culturalmente mais ou menos aceites ou reconhecidos, etc.
sites de interesse:
Estes signos atrás mencionados demonstram que a mensagem da imagem pode ser mais do que literal – O signo visual origina numa primeira fase um significado denotado, este significado torna-se num significante de um significado segundo – Conotação.
Mecanismos de ancoragem - Permitem responder ás questões "o que é?" e "quem é?" – auxiliam na interpretação do significado denotativo do signo/identificam os objectos representados (imagem é objecto de uma legenda - assume uma descrição metalinguística).
Mecanismos de complementaridade - Quando funcionam como elementos que completam signos visuais (mensagem exige que os dois tipos de signos se intercruzam para que haja interpretação).
estruturas narrativas (construção de acontecimentos representando o fazer/acções/mudança/configurações transitórias).
utilização da cor – (saturação/diferenciação/modulação da sombra à cor plena).
contextualização – (ausência de background ou o contrário); sugestão de profundidade – (técnicas de perspectiva).
iluminação – (grande luminosidade até quase à ausência desta).
Semelhante ao funcionamento das mensagens linguísticas,
